围的环境和道具进行战斗，这也是他“家具城战神”称号的由来。

李联杰的功夫电影则是相对内敛一点，更像是一种花哨表演，打得好看打得精彩，让人目不暇接，其功夫风格则更加注重内功和气质的表现，动作更加刚劲有力，注重力量和速度的结合。

所以，许戈要想成为一个在全世界都富有名气的功夫巨星，也必须形成自己的功夫风格，并将之发扬光大。

而这部孤胆特工就是他的一次试探，对自己功夫风格的试探。

这部电影中凛冽的动作打戏，没有那么多的炫酷打法，更贴近真实的杀人技法，创造出一种崭新的肢体对战视觉效果，动作幅度不大，但迅速利落，就比如刺、切割、直击要害等等动作，很完美的体现了暴力美学。

这也就是许戈接下来要走的路，一种全新的动作武打风格

至于许戈为什么不选择同类型动作风格的电影飓风营救疾速追杀这样在全世界范围都享有盛名的动作系列电影

其主要原因还是许戈想要稳一手，打算先拍一部独立的动作电影试试水，免得将那些优秀的动作系列电影给浪费了。

要是他这部孤胆特工取得了成功，那么飓风营救疾速追杀的拍摄还会远吗

还有一个许戈选择孤胆特工这部电影的重要原因。

那就是其电影剧情当中撼动心弦的罪恶和黑暗，还有那痛苦绝望中的爱与救赎，都是值得人们反复回味，反复思考的，是很考验主演演技的，再加上这部电影当中的“戏眼”几乎全部都在男主角一个人的身上，许戈想要挑战一下自己。

电影挑选完后，摆在许戈面前的首要问题就是电影剧情本土化和电影幕后团队招募。

不过，对于这些问题，许戈压根就没放在心上，电影剧情本土化完全就可以由他公司养的那些资深编剧来完成，至于动作电影幕后团队，中国大陆虽然没有什么出名的团队，但香江可是有一大群，完全不需要紧张

说完了第一条路之后，我们再来说说第二条路，文艺巨星之路

文艺片是文学、艺术影片的简称，文学性和艺术性的相互统一，泛指制片态度严肃，主体表现具有一定的积极意义，叙事表现遵从大众化形式，同时又具有一定的个人特色和风格特征的一类影片。

这样来说可能大家不太清楚，其实简单的来说这种电影，就是拍出来拿奖的电影。

在现在的21世纪初，除了美国的奥斯卡之外，欧洲的三大电影节，法国戛纳、意大利威尼斯、德国柏林，亚洲的日本东京国际电影节、中国魔都国际电影节等等14个国际a类电影节都具有颇大的影响，拿到其中任何一个奖项都可以在全世界引起一定的关注度。

而在这其中，又以欧洲的三大电影节，戛纳、威尼斯、柏林为首，在这三大电影节上获得奖项，所取得的世界影响力是最大的存在。

戛纳电影节是偏商业与艺术结合，更为注重电影的艺术性，倾向于电影艺术本身，一般来说，你能认识的大导都会愿意来戛纳。

并且，戛纳电影节很有法国新浪潮时期那股对电影风格的重视，往往一些很有特色、很风格化的影片都能够获得金棕榈奖殊荣，就比如让陈大导吃了一辈子的霸王别姬。

威尼斯电影节虽然说更倾向于个人，鼓励创新，鼓励视听语言的大胆实验，看重影片的思想性。

但其骨子里还是比较偏向好莱坞式电影的，撇开那部分好莱坞电影之后，其他的电影就基本上都是冷门片了。

除此之外，威尼斯电影节还比较偏爱亚洲电影，这其中值得一提的是，他们对华语电影的重视也非常“给力”。

就比如上世纪90年代张亿谋作品大红灯笼高高挂、秋菊打官司以及一个都不能少，姜闻作品阳光灿烂的日子都陆续获得威尼斯电影节的认可。

许戈的好哥们之一的夏雨就在这座举世闻名的“水城”中收获影帝殊荣的

而在2005年以后，国际大导演李安的断背山、色戒两部作品也获得了最佳影片金狮奖。

至于三大电影节中最后的一个柏林电影节则是充满了政治痕迹，或许这是三大电影节中政治最浓重的一个了。

但纵使是这样，参加柏林电影节的电影人还是络绎不绝。

这和柏林电影节偏扶持新导演、偏先锋艺术的欧洲艺术电影有关，属于是“艺术与商业并重”，其电影的视听语言偏向于写实，比较有社会意义。

但不管怎样，柏林电影节的评审风格很难像戛纳电影节那么注重艺术性，而是在平衡商业与艺术当中，寻找最符合政治正确的作品。

欧洲三大电影节，此时还没有彻底走下神坛，在全世界范围上的影响颇大，是无数电影人心中的圣地。

就有很多演员都是在三大电影节上取得不错成绩，从而进军好莱坞成为举世闻名大明星的，就比如巩俐、奥黛丽赫本等等。

所以，对于许戈来说，趁着现在欧洲三大电影节还没有彻底失去影响力，走