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而太子似乎并不追究在竹城中血腥追杀他的羽林卫是受何人指使，反而不被历帝知道地随意出入宫中的任何地方，苦苦探究他父亲的死因，完全不知道自己有什么危险。直至在历帝面前与羽林卫表演剑术而险象环生，把生死之战当成了演戏。

婉后在太子临危时冒着可能触犯历帝的危险救了太子，并“一语中的”后，历帝仅是草草杀掉持真剑的羽林卫后散场。

整个情节简单得莫名其妙，大片没有大片应有的气势和高潮迭起、扣人心弦的剧情，编剧似乎完全陷入了自己的呓语中。

还有就是，进宫面见皇上时可以带刀的吗

当幽州节度使裴洪讽刺阴太长时，阴损即刻准备拔刀相向，这t也太假了吧

早的不说，秦朝的时候就有严格的制度，任何带兵器上殿者，无论理由多么充分，都是杀头的死罪。

所以荆柯可以放心大胆的追着嬴政满地跑，差点儿就得手了，而下面的卫士却无人敢上来救驾。

是不是很多年以后的五代十国时期改革开放了可以随意在皇上面前拎把刀子，杀掉一名朝廷的重臣了

既然如此，那么如果阴损或是别的什么人想杀掉皇上的话，走前几步不就可以解决了吗

另外，青女为什么可以穿越羽林卫和御林军的重重关卡，带领一帮蒙着面具、未经任何盘查的人进宫，打断宫中筵席，强烈要求表演歌舞节目

她老爸也做不到这点吧

而她带来的这些人中，居然还居然夹带着一个她自己都不知道的带着利器的太子。

最让人不解的就是，历帝为何要自己服毒

他没有任何危险，倒是太子被众多羽林卫挡住而面临绝境，此时背叛他的女人正在大声喝叫太长卿动手，太长卿不敢动手并厉声责骂她，此时的历帝已经完全立于不败之地，照着正常逻辑推演下去，邪恶的势力该大结局了。

历帝能毒杀自己的亲哥哥，难道却在侄子面前唤醒了良心

然后喝下背叛自己的女人给自己倒下的毒酒，这一结果实在让人摸不着头脑。

还有逻辑吗

还有道理吗

这些硬伤，宋铮记得他之前都和冯晓刚说过了，而且，当时冯晓刚也表示列接受，但是等到成片出来之后，尼玛，全都回归原位了。

对此，宋铮也只能表示无奈，并且十分理解，虽然集思广益在字面上永远要强于独断专行，但是导演这个行业，本来就是容不得别人指手画脚的。

宋铮也是一样，别人说的再好都没有个卵用，他的想法永远都是最ok的。

所以，对于冯晓刚的不接受，以及固执己见，宋铮也真的没有什么可说的了。

总之，整部电影就和这些存在的硬伤一样，给人的感觉就是不伦不类，冯晓刚是内地电影的传奇人物，他开创了内地的贺岁片时代，成就着与张仪谋完全不同的电影风采。

从不见不散到大腕，从一声叹息到手机，冯式电影风格早已深深烙印在中国电影史上，而冯式幽默的可贵之处就在于写实化，市井化，粗而不俗。

可如今的夜宴，以往的风格被完全颠覆了，理想主义更加浓郁，不但故事的背景远离了现实，故事的本身也远离了大众。

给人的感觉就像是国内的大导都集体吃了壮阳药一样，憋着劲儿的想要玩儿深沉，突显自己的逼格。

结果就是，整个片子有种强烈的急功近利的倾向，比如开篇动画模仿蝎子王；在外景突出马匹奔跑的飞扬尘土的慢镜头，九个黑袍骑士，从宫殿口向外狂拉的电脑特技，都是抄自指环王。

国际章和的妆容，来自星战和日本片，这个角色也与乱中大公子夫人及其相似，可惜表演的太浅。

中间那个真相展示的表演，抄是中世纪的舞台剧，结尾，国际章正对镜头独白，抄的是希区柯克惯用的银幕内外直接对话。

仿佛是在展示中国人模仿的能力有多强，台词混乱不堪，一会用莎氏的语言，一会又用现在流行的语句，一会又诹文言文，唯一有点新意的是那个人不人鬼不鬼的僵尸舞，跳了两次，第二次看甚是无聊。

看电影的时候，宋铮甚至不停的想起黑泽明的乱，一部经典之作，同样是改编自莎翁剧本，同样是大制作，但是差别不是一点点。

乱展示的是一个战争狂人年老了对战争的反思和受到战乱的报复，电影，情节，故事都是对人的思考和解读，是对莎翁剧本的发展和深入，而夜宴只不过学了个花瓶。

不过说起来，现在这一版的夜宴总的来说，还是比宋铮期待的要好，至少还是能让人耐着性子看完的。

只可惜，对于一个冯晓刚这样以故事见长的导演，夜宴这个作业交的似乎有点儿过于自大，在很大程度上刻意的败给了自己。

在这样一部耗资两千万美国大刀的影片当中，冯晓刚似乎是受宠若惊腿转筋，为转型而抛弃了自己最擅长的东西，实在令人大失所望。

虽然，比起老