，观众被赋予更大权利，歌手的去留大权完全交到观众手中。

当然，后世的经验也证明了，虽然中国达人秀、中国好声音、我是歌手为代表的节目突破了中国选秀节目的瓶颈，但在背后仍显露出某些问题，比如过分依赖模仿、复制，缺乏创新力、产业化体系。

要避免这些问题，首先选秀节目要自主创新，第一是必须克服克隆模式，一方面减少选秀节目中移植节目的比重，另一方面在移植节目中，更多地注入原创的中国特色元素。

还要结合本土文化和收视心理差异化进行重新定位，在后世，国内众多的选秀节目都是以唱歌、跳舞等内容为主，形式雷同，难以出新，各电视台最应该做的就是要结合自己的优势和本土特色文化，凸显节目个性。

比如央视推出的我要上春晚就是一个成功例子，该节目在全国范围挑选有才艺特长的草根明星登上央视“春晚”。

一方面充分展现了本土的原创元素，另一方面也巧借“春晚”的高关注度和高造星率，赚取了自己的高收视率。

同时，在选秀对象定位上，该节目对才艺的需求十分广泛，凡是有才艺特长的老百姓都有机会一展才华，这自然就吸引了老百姓的进一步参与，舞蹈、快板、唱歌等各类才艺表演犹如一场小“春晚”。

另外，这档节目还撮合了草根和巨星的同台表演，让“秀”的内容更加出彩。

再有就是要塑造品牌形象，坚决杜绝以炒作、爆料等方式吸引受众眼球。这种方式吸引来的只是短期的关注，从长远来看，这种关注往往不利于节目品牌的形成，反而在受众心中留下负面印象。

宋铮作为一个穿越众，自然很清楚中国选秀节目在未来的发展历程，所以才会在当初和湘南广电谈合作的时候，主动提出要制作综艺节目。

中国的上星卫视那么多，宋铮之所以选中了芒果卫视，主要就是因为，芒果卫视在真人秀节目上成熟的经验。

24年，选秀节目正式进入内地卫视频道，第一档上星的就是超级女声，这档节目前身其实是湘南广电娱乐频道主办的超级男声，之后以女生版转战卫视，因此走进大众视线。

最初，观众对于“选秀”是抱着好奇，而不甚了解的态度，越是大胆出位的内容自然更能容易抓住观众眼球。

如果说24年的第一届超级女声还只是摸索，并没有带来太大影响力的话，那么25年的第二届就直接红到了没朋友，没天理。

这一届的超级女声捧红了一大批人，最终的三甲一直到宋铮重生的那个年代，依旧稳稳地占据着一线的歌手的行当。

可以说，即便是日后中国选秀节目发展到最巅峰的时候，也没有任何一场选秀节目和歌唱类节目影响力能跟25年夏天的这一届超级女声相比。

虽然后来的我是歌手和中国好声音也很火，但是根本达不到第二届超级女声那种万众瞩目的场面。

就是在宋铮地记忆当中，当时都称得起是万人空巷，包括宋铮当时打拼的横店，身边的很多人休息时讨论的都是超级女声，甚至等到超级女声比赛结束以后，还有个群演因为李宇椿和另外一个哥们儿打起来了。

宋铮还记得有个大婶因为何杰被淘汰，扯着脖子哭了一天，那画面，他现在想起来都觉得惊悚。

25年第二届超级女声的火爆程度，影响力之广，恐怕在很长一段时间里，都不会再有任何一档节目的影响力，可以与之相比，因为那个是不可复制的，属于是时代的产物。

而25年的超级女声之所以能那么火，宋铮个人觉得原因很多。

首先，25年前后那段时候，内地歌坛这块处在一个断层期，尤其是女歌手，那个时期内地歌坛一线的女歌手还是纳英，田振这样红了1年多的老歌手，进入新世纪的几年，内地歌坛的女歌手几乎没有新人出来，加上那时候老歌手已经显得很乏力，之后没几年就连纳英这些老歌手都退出一线了，相反港台那边的新生代女歌手崛起了，像蔡依琳，she，s,萧雅轩，孙燕紫，这些女歌手占据了内地的音乐市场，所以内地歌坛急需要一股新生代力量崛起补足这个断层，所以25年的超级女声赶得点非常好。

其次，当时电脑是刚刚进入千家万户，很多,9后应该记得，电脑这东西正是那段时间刚刚进入每个家庭了，那时候中国网络市场刚刚处在一个发展阶段，不像后来网络的发展全面压到了电视产业，那时候电视主体还是观众的第一选择，网络起到了一个助推作用，把超级女声影响力给无限扩大了。

第三，也就是从那时候开始，内地娱乐圈的炒作能力开始提升，有记忆的话，炒作这个词在2年前几乎没有，2年以后，娱乐圈这种媒体的炒作水平学习港台十年了，才开始成熟，当时超级女声也是借助新闻媒体的炒作，把影响进一步扩大了。

第四，在超级女声之前，观众几乎是没看见什么选秀类节目，那时候估计很多人连选秀是什么都不知道，超级女声可以说是第一个吃螃蟹的节目，因为观众从来没