献给你中，他曾经写过这样一个故事为了给片子争取过审的机会，他曾经请高级干部吃饭，席间如此拍马屁“您是谁啊，您是站天安门城楼上，看看燕京城这边说这边灯太多有点儿晃眼，这边的灯就都要立刻给灭了。”

这种谄媚，任谁听着有些肉麻，甚至可能觉得他下作，为了拍电影如此低三下四，丧失人格。

但看看他拍的片子，又不是那种三俗无趣，就能明白他这种低三下四背后的辛酸了。

为了拍个过得去的电影，这么委屈自己，至于么容易么

除了编辑部的故事、北京人在纽约这些让冯晓刚在影视界立住脚的片子，他真正在老百姓心中树立起自己品牌的片子是电影甲方乙方。

不过宋铮最喜欢的却和别人不一样，他喜欢的是冯晓刚的导演处女作一一永失我爱。

说实话，这是一部闷骚的电影，充斥着王硕之流浑不吝和死硬到底的风格，当然画面和运镜都很出色，不过这电影是一杯具，还是华丽的杯具。

据说，冯晓刚被连毙三部电影，开始他以为是拍的不够深沉，要黄土地那样的，于是玩命深沉，后来又以为是不够唯美，于是又拼命唯美，向着红高粱看齐，结果三连禁，搞到他嚎啕大哭。

终于审片的有好心人点了他一句“你为什么总要拍悲剧呢我们国家的群众生活有那么悲惨吗改革开放那么多年，反而越活越回去了”

于是冯晓刚大彻大悟，改拍喜剧。

永失我爱其实也不算喜剧，不过的确有点儿大师范儿，宋铮记得电影的开场，当徐凡演的空姐出来时，光给的叫一个好啊，角度叫一个完美啊嘛叫亮相这就叫亮相没有对比能有这个效果吗

不过，宋铮那个时候，还很肤浅，永失我爱这路数，完全不是他的菜，不过就冲徐凡这惊艳的亮相，他还是很认真的看完了这部片。

宋铮记得，看这片子的时候，他刚17岁，还未成年，血气方刚，除了动作片，科幻片和a片，是绝逼忍不下这么闷的一个多小时的，可那天愣是忍下了。

而且我看到后来郭韬因为自己患了重症肌无力，而强逼不知情的徐凡走，徐凡又哭又闹又打又骂就是不肯离开，最后一头撞在他们辛苦装修好的家的门上，一缕鲜红从玻璃门上蜿蜒而下，一声惨烈的哭叫“你太狠了”

宋铮这么一个汉子，愣是差点儿没绷住哭出了。

从这这部冯晓刚的电影处女座里，就不难看出，冯晓刚开始转战电影界的时候，他并不是想延续编辑部的故事那种风格，他是真的想正经做一个好的，有情怀，像张仪谋，陈恺歌，乃至更老一代谢缙那样的导演。

说起来，他起手拍的片子也相当不错，永失我爱是不折不扣的青春片，就算是放在宋铮重生那会儿，上院线都未必比致青春差，肯定比小时代好。

但时也命也，赶上中国电影最低谷的那个时代，那个时候，拍这种类型片基本是死路一条，这头一炮基本哑火，后面两部更是都没过审查。

后来王硕导演，冯晓刚本人主演的我是你爸爸也一样没过审，基本属于拍什么，完什么，妥妥的票房大毒药。

这种霉运连连的现状，要是搁别人身上，早就一脑袋扎粪坑里，闷死算了，可冯晓刚不但上来了，还一抹嘴，理直气壮的告诉别人，我又有主意了。

冯晓刚是怎么爬起来的，在后来他个人的自传里也好，各种访谈里说的很多了，关键就是韩三爷给了他一次机会，他抓住了。

而且他嗅出了上面对王硕的忌讳，不管是不是故意的，慢慢与王硕疏远，开始与刘衡、刘震芸合作越来越多，又交好张国利，算是真的走出来了。

为此后来他当面向王硕端酒赔罪，算是把这段势利眼的过节了了，才又有了非诚勿扰，乃至后来的私人定制。

即使如此，曾经的铁哥们叶敬，就是甲方乙方里，那个蹲村口破窑洞上，满村偷鸡吃的大款，还是很看不起他，说他“用时候朝前，不用时候朝后”，这是一句很粗俗的比喻，堪比当面扇耳光，已经功成名就的冯晓刚没说话，也端酒赔罪。

能上能下，能屈能伸，冯晓刚才能最终成为中国电影的票房之王。

但这并不意味着，冯晓刚是凭着没皮没脸混上来的，观众很聪明，光不要脸，没本事，就算是一直朝前走，也照样走不长远，不要脸的导演多了，还有谁混出来了

冯晓刚清楚他自己的优势在哪里，他有中国最好的都市平民写作者王硕，有中国最特色的农村城镇化写作者刘震芸，以及在商业和艺术上平衡度把握的非常好的写作者刘衡，中国最好的男演员之一葛优，他本人对都市小人物奋斗经历和心态的精准把握，如果他顺着这个路子往下走，完全可以把冯氏喜剧拍成寅次郎的故事那样的国民剧，成为山田洋次那样的国民导演。

但冯晓刚没有一条道走到黑，他真是有点儿野心的，想试试不同的路子，他还想朝着黑泽明努努力，于是他拍了夜宴，证明他也能拍古装大片，拍了一声叹息，还有唐山大地震，集结号，