微吟不能长]也。故此体之语，须柔脆徘徊，声欲止而情自流，绪相寻而言若绝。后人仿此体多不能佳，往往以粗直语杂於其间，失靡靡之态也。（[别日何易会日难]篇）次篇便不及首篇之婉约，然犹不失风韵。

《陌上桑》极仿孟德，荒荒苍苍，其情悲苦。[稍稍]句佳，足知从军之久。

《秋胡行》前后屡呼应，章法圆警，一日三秋之思，言之极为切至。

《上留田行》此与《日重光》同一体。中间三字，文势却不可驻，须极流走，使紧接乃佳。此篇语亦古质不羣。

《大墙上蒿行》大墙上生蒿，荣华无久时，以比人生寿命不得长，乃反极陈为乐快意，淋漓铺叙，情极畅，词极雅。无端写剑一段，文情横姿。[驳犀]二句，生动之甚。又无端说冠一段，长短不齐，咸自谓美，本排而变，多非有余，少非不足，并擅。淋漓如此，淋漓之极，忽然为乐苦迟，使人不觉自悲。如作赋者劝百而讽一，劝不百，讽不切。文欲跌宕灵快，立言之体自应尔也。如此言悲，乃真足悲。雍门言琴，不先列不能使君悲一层便不畅，文势欲飞舞生动，不得此法，未有能飞舞者。写剑说冠所以为无端者，人所快意，在身所衣、口所食及浮生美色耳，今列衣食於前，才各一语，藏声色於后，亦不过数语，独将服饰中摘出冠剑二事，极意摹写，此何为者？总之，取致不欲寻常，将人所不加意者，偏为著意，所谓於闲处点染，将衣食声色或倂在前，或倂在后，则文气亦板。今偏疏疏落落散缀前后，何等变宕！口腹所尝止一句，身体所服独增貂鼲二句，又在口腹句下，何等参差！此皆先秦、《史记》做古文妙法，非韩、柳以后所知。诗家长篇定须得此结构方妙。盖长篇须有章法，法密则整，变则动，密之极而后能变，不可废此不讲，漫然执笔也。[为乐常苦迟]以下，一篇正意，却只用数语结之。盖长篇常患散漫繁冗，冗则卑，故结处最宜坚峭。使中晚唐人为此，再加淋漓畅写，则拖沓不成章法矣。古文亦然，《过秦论》[仁义不施]仅二句，柳子厚《梓人传》刺刺不休，高卑之别也。

《艳歌何尝行》无乃亦怀皇皇畏人之意，未受禅以前所作耶？通篇用意在少小以下一段，翻纵笔为快乐，令极畅，此亦章法反正之妙。小弟独无官爵，所以独无忧。使常手作此，首句下便接长兄云云矣。反先提饮醇酒，炙肥牛，作此无端语，趣绝。男儿一解，结上度下，力*密，语又极悲凉。

《月重轮行》名言古调。

《黎阳作》三首（[朝发邺城]篇）命意居然得体，苦雨之叹已具。（[殷殷其雷]篇）[遵彼]四句，喜其雅切。[辚辚]六句，备极生动。（[千骑随风靡]篇）魏诗常调。起六句语法，自非晋人可及。

《於谯作》此所谓建安体，华腴之中，妙能矫健。[罗缨]二句，便觉班坐林立，非一二人，生动有态。

《孟津》平调亦有声节，铿锵可听。(83中文网 om)